قلعة كارنارفون بواسطة تيرنر

قلعة كارنارفون بواسطة تيرنر


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


قلعة كارنارفون

غزا إدوارد الأول ويلز عام 1277 وشرع في تحصين المنطقة المتمردة في شمال ويلز. بدأ العمل في قلعة كارنارفون ذات الأهمية الاستراتيجية في عام 1283 ، عندما قام أمير ويلز ، Llywelyn ap Gruffydd ، بانتفاضة.

مكّن الموقع إدوارد من التحكم في حركة المرور على طول مضيق ميناي - وهو هدف مهم للغاية لاستمرار تفوقه في المنطقة. كانت موجودة في الأصل كحصن روماني ، وقلعة نورمان قديمة وقلعة بيلي.

أخذ شكله المهيب المهيب شكل واستمرت أعمال البناء حتى عام 1323 ، في نسخة معقدة ومتطورة من الشكل الخطي. ومع ذلك ، لم يتم الانتهاء منه بالفعل - ولا تزال أمثلة على الهيكل غير المكتمل مرئية حتى اليوم.

كانت تكلفة أعمال البناء مذهلة - 22000 جنيه إسترليني ، أكثر من الدخل السنوي للخزانة.

تعرضت كارنارفون للهجوم في انتفاضة 1294-5 ، ومرة ​​أخرى من قبل أوين جليندر في 1403-4 ، ووقفت في المرتين في وجه الهجمات. فقط في الحرب الأهلية استسلمت الحامية للقوات البرلمانية في عام 1646.

نشأت قصة شهيرة ، ربما أصلية ، تتعلق بتنصيب أمير ويلز - وهو تقليد بدأ مرة أخرى في القرن العشرين. وعد إدوارد الأول ، بعد إخضاع الويلزيين ، الويلزيين "بأمير وُلِد في ويلز ، ولم يتكلم كلمة واحدة بالإنجليزية".

يبدو أن الويلزيين قد فوجئوا عندما قدم الأمير ابنه الرضيع ، الذي ولد بالفعل في ويلز خلال حملة إدوارد العسكرية ، وبسبب شبابه لم يتكلم أي كلمة - الإنجليزية أم لا.

في عام 1911 ، تم استثمار مستقبل إدوارد الثامن في قلعة كارنارفون ، وتم استثمار الأمير تشارلز هناك في عام 1969.


ملف التاريخ

انقر على تاريخ / وقت لعرض الملف كما ظهر في ذلك الوقت.

التاريخ / الوقتظفريأبعادمستخدمتعليق
تيار17:04 ، 25 فبراير 2010800 × 562 (206 كيلوبايت) Dornicke (نقاش | مساهمات) حاد
15:16 ، 27 يناير 2010800 × 562 (196 كيلوبايت) Dornicke (نقاش | مساهمات) أكثر وضوحا وأكبر.
١٤:٥٣ ، ٦ أبريل ٢٠٠٨800 × 553 (309 كيلوبايت) Dornicke (نقاش | مساهمات) <>
06:42 ، 8 مايو 2007350 × 242 (23 كيلوبايت) Lucas Bsalles (نقاش | مساهمات) <

لا يمكنك الكتابة فوق هذا الملف.


جوزيف مالورد وليام تورنر

زار تيرنر مدينة كارنارفون في القرن الثالث عشر في شمال ويلز عام 1798 ، وأجرى دراسات ملونة حية في كتابه أكاديمي كراسة الرسم (تيت). كان هذا الرسم الزيتي خطوة وسيطة نحو نسخة كبيرة من الألوان المائية التي عرضها في الأكاديمية الملكية في عام 1799. عندما كان شابًا ، قيل إن تيرنر بكى عندما رأى ميناءً بحريًا رسمه كلود لورين لأنني لن أتمكن من الرسم أبدًا أي شيء من هذا القبيل ". ومع ذلك ، فإن نموذج كلوديان للشمس المركزية فوق المياه المحاطة بالمباني والشحن خدمته بشكل جيد في العديد من اللوحات للتاريخ الكلاسيكي والأسطورة.

تسمية المعرض ، فبراير 2010

هل يحتوي هذا النص على معلومات أو لغة غير دقيقة تعتقد أنه يجب علينا تحسينها أو تغييرها؟ نود أن نسمع منك.

إدخال الكتالوج

28. [N01867] قلعة كارنارفون ج. 1798

معرض تايت ، لندن (1867)
خشب الصنوبر ، 5 15/16 × 9 1/16 (15 × 1 × 23) حافة مشطوفة على طول الجزء السفلي يترك سطحًا مطليًا بقياس 5 13/16 × 9 1/16 (14 · 8 × 23)

كول. تم نقل Turner Bequest 1856 إلى Tate Gallery 1905.

إكسه. المناظر الطبيعية الويلزية في الفن البريطاني جولة مجلس الفنون الويلزية ، أغسطس 1947 - فبراير 1948 (40) كارديف 1951 برايتون 1957 (33) سوانزي 1964 (154) ر. 1974-5 (45) Llandudno and Swansea 1984 (63 ، repr.).

أشعل. ^ جايج 1969 ، ص 29-30 ، لون رر. 6 ويلتون 1979 ، ص. 57 كيتسون 1983 ، ص 5 ، 15 رقم 24 ، أندرو ويلتون ، "لا تكنيك دو لاكواريلي تشيز تيرنر" ، exh. قط. باريس 1983-4 ، ص .156-8 ، تين. 19.


بعد جوزيف مالورد وليم تورنر

مائة وعشرة نقش ونقوش خطية بواسطة نقاشين مختلفين وفي حالات مختلفة ، تضم تسعة وستين موضوعًا من إجمالي ستة وتسعين (انظر أيضًا T05081 - T05104 أدناه) أوراق وأحجام مختلفة تم شرحها بالقلم الرصاص مع أسماء هواة الجمع
تم شراؤها (منحة في المعونة) 1986
Prov: . نو. Lott و HJ Gerrish Ltd ، ومنهم bt بواسطة Tate Gallery (المصدر السابق مُعطى في الإدخالات الفردية حيثما كان معروفًا)
أشعل: أندرو ويلتون ، تيرنر في المتحف البريطاني، exh. قط ، المتحف البريطاني 1975 إريك شينيس ، مناظر تيرنر الخلابة في إنجلترا وويلز, 1979 مناظر خلابة في إنجلترا وويلز بواسطة J.M.W. تيرنر ، RA ، exh. قط. Lott and HJ Gerrish Ltd 1982 إيريك شينس ، "ضوء جديد على إنجلترا و ويلز سلسلة'، دراسات تيرنر، المجلد 4 ، العدد 1 ، صيف 1984 ، ص 52-4 إريك شينز ، إنكلترا تيرنر 1810-1838, 1990

مناظر خلابة في إنجلترا وويلز كان أكثر مشاريع النقش طموحًا التي ارتبطت بها تيرنر في عشرينيات وثلاثينيات القرن التاسع عشر. كان المشروع فكرة النحات تشارلز هيث ، الذي عمل لأول مرة مع تيرنر في عام 1811 عندما نقش الأرقام في ترجمة جون باي لزيت تيرنر لـ "فيلا بوب في تويكنهام" (باتلين وجول 1984 ، رقم 72). لكن منذ عشرينيات القرن التاسع عشر ، بدأ هيث في تكريس طاقاته للنشر: إلى جانب ذلك إنجلترا و ويلز، أطلق عددًا من القصص السنوية المصورة الشهيرة و "أنهار فرنسا" ، والتي شارك فيها تيرنر أيضًا في صنع التصاميم (انظر T05105 - T05109 و T04678 - T04726).

تلقي رسالة تم اكتشافها مؤخرًا من تشارلز هيث إلى داوسون تورنر المصرفي في يارموث وراعي الفنون ، بتاريخ فبراير 1825 ، الكثير من الضوء على نشأة المشروع (انظر Shanes 1984 ، ص 52-4):

لقد بدأت للتو عملًا رائعًا من Turner the Academic. إنه يصنع لي 120 رسماً في إنجلترا وويلز - لقد حصلت للتو على أربعة وهي أفضل الأشياء التي رأيتها على الإطلاق تكلفني 30 جينًا لكل منها ، وقد تم تقديم 50 جينًا لكل من اثنين أو ثلاثة رجال مختلفين. الرسومات ، ما هو غير معتاد للغاية ستحقق ربحًا مثل اللوحات ، سيتم نقشها بحجم أعمال الطباخين الساحلية [مناظر خلابة على الساحل الجنوبي لإنجلترا، راجع T04370 - T04427] ، أي شخص شاهدها يقول إنها ستكون أفضل المضاربة وأكثرها ربحًا التي تم تنفيذها على الإطلاق بهذا الوصف. أعني أن يتم نقشها من قبل جميع الفنانين الأوائل. يتعين على السادة Hurst & amp Robinson الحصول على نصف العمل بشرط أن يجدوا كل رأس المال ضروريًا - بحيث يكون لدي نصف الرسومات ونصف الأرباح دون أي مخاطرة - سأرسل لك أدلة جيدة بالطبع من العمل بأكمله

يتضح من هذه الرسالة أن نية هيث الأصلية كانت نشر 120 موضوعًا ، على الرغم من ظهور ستة وتسعين فقط في هذه الحالة ، تم نشرها في أربعة وعشرين جزءًا من أربع مطبوعات لكل منها بين عامي 1827 و 1838. 30 جنيهاً لكل رسم ، مما يؤكد الشكوك السائدة بين الكتاب الجدد بأن رولينسون قد بالغ في تقديره عندما قال إن تيرنر تلقى "ستين إلى سبعين جنيهاً لكل رسم" (Rawlinson I 1908، p.xlvii). يبدو أن تيرنر تلقى ثلاثين إثباتًا لكل مطبوعة (Alaric Watts: مقتبس في Shanes 1979 ، ص 10).

وفقًا لولينسون (1 1908 ، ص. xlviii) ، تلقى النحاتون ما بين 80 و 100 جنيه إسترليني للوحة. إجمالاً ، تم توظيف تسعة عشر نقاشًا في المشروع ، وكان بعضهم لديه بالفعل خبرة في العمل مع تيرنر على مدى السنوات العشر إلى الخمسة عشر الماضية: إدوارد جودال ، وجون هورسبيرج ، وويليام ميلر ، وويليام رادكليف ، وريتشارد واليس ساهموا جميعًا بلوحات في الساحل الجنوبي (انظر تحت T04370 - T04427) لوحات ويليام ريمون سميث وجون تشارلز فارال المحفورة تاريخ ريتشموندشاير (انظر تحت T04439 - T04484) وأعد توماس هيغام (1795-1844) لوحة من "ويلتون هاوس" في عام 1825 لهور تاريخ ويلتشير الحديث. المجندون الجدد الأحد عشر المتبقون هم: جيمس بايليس ألين (1803-1876) ، روبرت براندارد (1803 أو 1805-1862) ، ويليام جون كوك (1797-1865) ، صموئيل فيشر (أوائل إلى منتصف القرن التاسع عشر) ، ج. 1820-40s) ، توماس جيفونز (ولد في أوائل القرن التاسع عشر ، توفي عام 1867) ، جيمس هـ. كيرنو (نشط في عشرينيات وأربعينيات القرن الماضي) ، جيمس سي. ج.1795) ، تشارلز ويستوود (توفي 1855) وجيمس تيبيتس ويلمور (1800-63). وفقًا لإريك شاينز ، تباينت أسعار المطبوعات من غينيا ونصف لكل جزء للبراهين على ورق الهند إلى أربعة عشر شلنًا لكل جزء للمطبوعات العادية (Shanes 1979 ، ص 11). ذكر رولينسون أن الناشر هنري جريفز أخبره أن "اللوحات عادة ما تُنقش بالسرعة التي قدمها تورنر للرسومات ، لذا فإن التاريخ الموجود على كل طبعة يتوافق دائمًا في غضون عام تقريبًا مع تاريخ الرسم" (Rawlinson I 1908) ص 117). ومع ذلك ، جادل شين بأن هذا ربما لم يكن الحال دائمًا (Shanes 1979 ، ص 11). تم تأريخ لوحة مائية واحدة فقط من السلسلة ، "سلتاش" ، إلى عام 1825 ، ولم يتم نقشها حتى عام 1827 (ظهرت في الجزء الثالث) - على الرغم من أنها كانت من بين الرسومات الأولى التي رسمها تيرنر لـ قد يكون التأخير الذي حدث قبل نقشها ناتجًا عن بداية بطيئة للمشروع.

تشير الرسالة من هيث إلى داوسون تيرنر أيضًا إلى أن هيرست وروبنسون كان من المفترض في البداية أن يكونا ناشرين مشاركين مع هيث للمسلسل ، ولطرح كل رأس المال. ومع ذلك ، في يناير 1826 ، عانت البلاد من تباطؤ اقتصادي حاد ، وتم إفلاس هيرست وروبنسون في "الانهيار" الناتج. الجزء الأول من إنجلترا و ويلز لم يتم نشره حتى 1 مارس 1827 من قبل شركة ناشري مطبوعات في المدينة ، روبرت جينينغز آند أمبير كو ، الذي استلم المنصب من هيرست وروبنسون كناشرين مشاركين (على الرغم من أن المسؤولية المالية لا تزال مشتركة مع هيث: انظر Shanes 1979 ، ص 10) تولى جينينغز أيضًا التسويق والتوزيع. كان هذا لإثبات ولكن الأول في عدد من التغييرات (أو إعادة التنظيم) للناشر ، ونتيجة لذلك مناظر خلابة في إنجلترا وويلز لديه واحد من أكثر قصص النشر تعقيدًا في أي سلسلة في هذه الفترة.

ظل جينينغز ناشرًا حتى عام 1831 ، على الرغم من أنه دخل في شراكة في نهاية هذه الفترة مع ويليام شابلن الذي يظهر اسمه جنبًا إلى جنب مع جينينغز في سطر النشر لعدد من اللوحات المبكرة. العثور على المشروع عبئًا ماليًا ، ومع ذلك ، في وقت مبكر من عام 1831 ، قام جينينغز وشابلن ببيع حصتهما إلى اهتمام أكبر ، معرض القمر والفتيان وجريفز في 6 بال مول (Shanes 1979 ، ص 13) ، ويبدو أن هيث لا يزال يحتفظ به. عقد سابق. في عام 1832 ، كان لدى Moon ، Boys and Graves أول ستين لوحة (المجلد الأول المتوقع) مجلدة في مجلد واحد ، مع نص مصاحب بقلم هانيبال إيفانز لويد (1771-1847) ، عالم فقه اللغة ومترجم في وزارة الخارجية ومؤلف كتاب قواعد اللغة الإنجليزية الناجحة المستخدمة في العديد من الجامعات الألمانية (Herrmann 1990 ، ص 119). تساوي Shanes (1979 ، ص 14) "الأسعار المعلن عنها الأصلية" لكل مجلد "المدرجة من قبل Rawlinson (I 1908 ، ص 118) مع أسعار الستين مطبوعة في هذا المجلد الأول لعام 1832 والتي تراوحت بين 48 جنيهًا إسترلينيًا للهند البراهين قبل الرسائل على ورقة كولومبييه الصادرة مع النقوش (أو 40 جنيهًا إسترلينيًا بدون النقوش) ، إلى 24 جنيهًا إسترلينيًا لإثباتات الهند مع رسائل على Imperial Quarto (أو أدلة عادية على نفس الشيء مقابل 15 جنيهًا) ، إلى 10 جنيهات لطباعة Royal Quarto.

ومع ذلك ، لم يمض وقت طويل بعد ذلك ، وجد السير فرانسيس مون نفسه في صعوبات مالية ، وانقسم مع بويز وجريفز ، ليحل محله هودجسون. في غضون بضعة أشهر ، تشاجر هودجسون وجريفز ، وغادر جريفز ، وقرر هودجسون بيع حصته في المشروع في عام 1835 إلى Longman Rees و Orme و Brown و Green و Longman (الذين كان لديهم بالفعل حصة كبيرة في شركات Heath الأخرى مثل التذكار و أنهار فرنسا، انظر T05105 - T05109 و T04678 - T04726). كان لونغمان هو الذي قرر إنهاء النشر في عام 1838. وفي ذلك العام أعادوا إصدار جميع اللوحات الست والتسعين في مجلدين من ثمانية وأربعين نقشًا لكلٍ منهما (مع حروف إضافية من لويد) ، ووفقًا لشينز ، أصدروا هذه اللوحات بنفس أسعار مجلد Moon ، Boys and Graves الذي ظهر عام 1832 (Shanes 1979 ، ص 14). كان هيث الآن مدمرًا ماليًا ، على الرغم من أنه لم يُعلن أبدًا عن إفلاسه رسميًا (في أبريل 1840 ، باع مجموعته الخاصة من البراهين للسلسلة في Sotheby's ، وهي موجودة الآن في متحف بوسطن للفنون الجميلة ، انظر Herrmann 1990 ، p.139 and n .95). يقدر Shanes (1979 ، ص 15) أن تكلفة المشروع بأكملها في حدود 14000 - 18000 جنيه إسترليني ، وهي أرقام ، إن وجدت ، من المرجح أن تكون في الجانب المحافظ.

في عام 1839 ، في محاولة لتعويض بعض خسائرهم ، قرر Longmans بيع كامل مخزون المطبوعات واللوحات من السلسلة ، وطرحها للمزاد في شركة Messrs Southgate & amp في شارع فليت. قبل بدء البيع مباشرة ، تمكن تيرنر بنفسه من شراء السهم بشكل خاص بسعر احتياطي يبلغ 3000 جنيه إسترليني ، مما أثار فزع جميع المشترين المحتملين. أحد هؤلاء كان HG Bohn ، التاجر في طبعات رخيصة الثمن الذي وضع عينه على ستة وتسعين لوحة نحاسية ، والذي تم تسجيله أن تيرنر أعلن منتصرًا: `` إذن ، سيدي ، كنت ستشتري بلدي إنجلترا وويلز ، لبيعها بسعر رخيص ، أفترض - عمل مطبوعات مظلة لهم ، إيه؟ - لكنني اهتممت بذلك. لن يتم ارتداء المزيد من لوحاتي في الظلال (تم اقتباس Alaric Watts في AJ Finberg ، حياة ج. تيرنر، الطبعة الثانية ، 1961 ، ص 374).

النقوش واللوحات ل إنجلترا و ويلز كانوا لا يزالون في منزل تورنر بلندن في شارع الملكة آن عندما توفي ، وتم التخلص منها باعتباره الجزء الخامس من مبيعات Chancery الضخمة لـ "النقوش القيمة لأعمال الراحل جي إم دبليو. Turner، RA 'الذي عقد في Christie's في 1873 و 1874. المطبوعات من إنجلترا و ويلز تم بيعها في 27 مايو 1874 و 23-4 يوليو 1874 (هيرمان 1990 ، ص 140 ، تقول خطأ 24 مايو 1874) ، لكن اللوحات نفسها دمرت قبل البيع مباشرة (رولينسون الأول 1908 ، ص 117). كان هناك 222 الكثير من المطبوعات من هذه السلسلة وحدها ، بإجمالي أكثر من 52000 نقش بما في ذلك أكثر من خمسمائة مجلد نظرًا لأن إجمالي المطبوعات المباعة في مبيعات Turner كان 76000 (في أكثر من 1،850 قطعة) ، من الواضح أن المطبوعات من إنجلترا و ويلز يجب أن تكون قد مثلت نسبة كبيرة من 40000 جنيه إسترليني جمعتها المبيعات (انظر Herrmann 1990 ، ص 140 ، 248).

من بين الأسباب التي يتم الاستشهاد بها أحيانًا لفشل شركة إنجلترا و ويلز المشروع هو حقيقة أن النحاس كان يستخدم (على ما يبدو على إصرار تيرنر) في تفضيله على الفولاذ الأكثر مقاومة للتلف والاقتصاد (انظر Shanes 1979 ، ص 14 وهيرمان 1990 ، ص 127 - 127) ، وبالتالي فإن المطبوعات كانت مبالغ فيها. في الواقع ، تم نشر القليل جدًا في الخط على الصلب في وقت مبكر من 1824 و 1825 عندما تم تصميم المشروع لأول مرة (باستثناء الصور على نطاق أصغر بكثير) ، لذلك لا يعرف ما إذا كان الفولاذ يعتبر بالفعل خيارًا واقعيًا في هذا التاريخ. ومع ذلك ، يبدو أن المسلسل قد عانى بالفعل من منافسة خطيرة من مجموعة متنوعة من المنشورات المماثلة والأرخص التي غمرت السوق خلال نفس الفترة ، وأعيد إنتاج أعمال فنانين مشهورين مثل صمويل بروت وكلاركسون ستانفيلد وديفيد روبرتس (انظر AJ Finberg ، حياة ج. تيرنر، الطبعة الثانية ، 1961 ، ص 375). يشير هيرمان إلى نقطة إدراكية مفادها أنه عند الاقتراب من نهايته ، إنجلترا و ويلز يجب أن يكون قد ظهر على الطراز القديم إلى حد ما (Herrmann 1990، p.139) ، بينما يتكهن رولينسون بأن الجمهور ربما يكون قد شاهد عددًا كبيرًا جدًا من مطبوعات تيرنر ذات الطبيعة الطبوغرافية على مدار العشرين عامًا الماضية ، وربما سئم من المظاهر غير المنتظمة لسابقه. أعداد متسلسلة (رولينسون الأول 1908 ، ص. xxlviii). والشيء المؤكد إلى حد ما هو أن المسلسل لم ينشأ بسبب قلة الدعاية ، حيث قام العديد من الناشرين بمحاولات متكررة للترويج للمشروع من خلال إقامة معارض للألوان المائية (أحيانًا بجانب النقوش) - في عام 1829 في القاعة المصرية ، Piccadilly ، في عام 1831 في Freemasons Tavern ، وفي عام 1833 في معرض Moon ، Boys and Graves في Pall Mall.

بالرغم ان مناظر خلابة في إنجلترا وويلز لم يكن نجاحًا تجاريًا ، فالمسلسل اليوم يعتبر من أفضل المسلسلات وأحد أهم المسلسلات المصنوعة من أعمال تيرنر. وصف أندرو ويلتون الموضوعات "بأنها" صور تاريخية "حديثة يكون فيها الإنسان العادي هو البطل (مقدمة إلى Shanes 1979) ، وبالتأكيد فإن علاقة الإنسان بالمناظر الطبيعية هي الموضوع الثابت للمسلسل. على عكس السلسلة المنقوشة السابقة ، اختار تيرنر بنفسه الموضوعات التي تندرج في مجموعة واسعة من الفئات التي تغطي كل جانب من جوانب عمله تقريبًا كرسام للمناظر الطبيعية - الموضوعات الساحلية ، والمناظر الحضرية والصناعية ، والمشاهد الرعوية الإنجليزية ، ومناظر الكاتدرائيات والأديرة. تم تكييف العديد من الموضوعات من الرسومات أو الألوان المائية الموجودة ، على الرغم من أن ثلاثة عشر منها كانت تستند إلى مواد جديدة جمعها في جولة إلى ميدلاندز في عام 1830 تم إجراؤها خصيصًا للمشروع. في تنوع وثراء موضوعها ، وفي اتساع وعالمية رؤيتها ، مناظر خلابة في إنجلترا وويلز يفوق كل المسلسلات الأخرى التي شارك فيها تيرنر حتى الآن. وتعتبر النقوش من أكثر النقوش تعقيدًا وإنجازًا على الإطلاق بعد تصميماته.

تتكون مجموعة المطبوعات المفهرسة هنا بشكل أساسي من النقوش والحالات المنشورة لأول مرة. يبدو أن النقوش المفتوحة قد نجت بأعداد وفيرة إلى حد ما ، ولا شك أنها صدرت للمشتركين جنبًا إلى جنب مع "إثباتات الهند" بتكلفة إضافية قليلة (انظر أعلاه). لم يقم رولينسون بفهرسة النقوش ، على الرغم من أنها تبدو أحيانًا متطابقة مع براهين نقاشه ، ومع ذلك ، من أجل الوضوح ، يتم تقديمها هنا على أنها "نقوش". يصنف رولينسون أول الولايات المنشورة كما كان قبل العنوان ، وسطر النشر واسم الطابعة ، وقد تم اتباع نظامه هنا - على الرغم من أنه يبدو من المحتمل أن معظم ما يسمى بـ "الولايات المنشورة الأولى" المدرجة هنا تتوافق مع "براهين الهند" مع الذي تم الإعلان عن النقوش في الأصل على أنها صادرة. لم يتم تضمين أي براهين تم لمسها في هذه المجموعة ، على الرغم من بقاء عدد من هذه البراهين لهذه السلسلة (توجد أمثلة في المتحف البريطاني).

من هواة الجمع المذكورين في المصدر ما يلي: هنري هاربر بنديكت (مواليد 1844 لوغت 2936) ، وهو مصنع عاش في نيويورك وجمع المطبوعات القديمة والحديثة G.E. الدم (ت. ج.1923 Lugt Suppt 265c) George Cooke ، النقش (انظر تحت T04370 - T04427) الجامع المجهول ويليام بريور ، الذي تلقى عددًا من إثباتات التقديم من نقاشين مختلفين عملوا عليها إنجلترا و ويلز وتشارلز ستوكس (1785–1853 Lugt 2758 and Suppt) ، عالم آثار وجيولوجي ومصمم مطبوعات حجرية وسمسار البورصة في تيرنر ، الذي شكل مجموعة شهيرة من يبر البراهين وتطرق البراهين ريتشموندشاير و إنجلترا و ويلز السلسلة (انظر Gage 1980 ، ص 288). بالنسبة إلى Guy Bellingham Smith ، انظر تحت T04370 - T04427.

T04603 قلعة كارنارفون ، ويلز engr. دبليو رادكليف ، حانة 1835

نقش خطي 165 × 241 (6 1/2 × 9 1/2) على ورق هندي موضوع على ورق منسوج 283 × 346 (11 1/8 × 13 5/8) علامة لوحة 240 × 308 (9 7/16 × 12 1/8)
نقوش محفورة:ج. تيرنر ر. ديل. "أدناه الصورة b.l. ،"W. Radclyffe Sc t "الصورة أدناه ب. ختم Turner Studio الأعمى لمتحف الفنون الجميلة ، بوسطن على ظهره ("MFA | H.D.P. coll." Lugt 1870)
Prov: بيع الفنان ، كريستي 27 مايو أو 23-4 يوليو 1874. مجموعة هارفي دي باركر ، متحف الفنون الجميلة ، بوسطن
أشعل: رولينسون الأول 1908 ، رقم 281 ، الولاية المنشورة لأول مرة

نشرت في الجزء التاسع عشر ، رقم 1. الرسم المائي الأصلي: المتحف البريطاني (Shanes 1979، no 65، repr. in col. Wilton 1979، no.857).

نشرت في:
معرض تيت: كتالوج مصور لعمليات الاستحواذ 1986-88، لندن 1996


رومية أولا

لطالما اشتبه في أن الرومان قد شيدوا حصنًا في موقع قلعة كارنارفون في وقت ما بعد الانتهاء من غزوهم لويلز في عام 78 بعد الميلاد ، ولكن لم يتم إثبات ذلك مطلقًا. إن العثور على الفخار والقطع الأثرية الأخرى التي يمكن إرجاعها إلى ذلك الوقت التقريبي يضيف أدلة مؤكدة قوية لهذه الفرضية.

بالإضافة إلى هذه الاكتشافات ، اكتشف الفريق الأثري أيضًا بعض أحجار الأساس في الجزء السفلي من القلعة الذي تم استكشافه قليلاً ، والذي قد يقدم دليلاً على فرضية مثيرة للاهتمام. بدلاً من تأريخها إلى القرنين الثالث عشر أو الرابع عشر ، ربما كانت أحجار الأساس هذه جزءًا من حصن موتي وبيلي الذي أقامه النورمانديون ، والذي من المحتمل أن يكون قد شيد في الموقع في أوائل القرن الثاني عشر ، عندما بلغ الوجود النورماندي تحت حكم الملك هنري الأول أعمق تقدم له في الأراضي الويلزية.

قدم النورمانديون قلاع على طراز موت وبيلي في إنجلترا وويلز بعد وقت قصير من وصولهم عام 1066. وقد ظهرت على حجر مبني على قمة تل مرتفع من الأرض (موت) ، محاط بفناء محاط بسور (بيلي) ) والتي بدورها كانت محاطة بخندق عميق وجدار أو حاجز من الحديد أو المسامير الخشبية.

لقطة Arial من أعمال التنقيب في قلعة كارنارفون العام الماضي. (كادو)

إذا قام النورمانديون بالفعل بتثبيت مثل هذا التحصين في كارنارفون ، فسيوفر ذلك تأكيدًا إضافيًا على أن إدوارد اختار موقعًا لقلعته التي لها تاريخ طويل في استخدامها لأغراض دفاعية.

أوضح إيان ميلر أن "التنقيب هو في الأساس تمرين لجمع البيانات ، وستكون مهمتنا التالية هي تحليل جميع السجلات التي أنشأناها وفحص جميع القطع الأثرية المكتشفة عن كثب". "نحن على ثقة من أنه بمجرد اكتمال هذا العمل التحليلي ، سنكتسب فهمًا أكبر بكثير للتطور التاريخي للموقع. قد لا نعيد كتابة تاريخ قلعة كارنارفون ، لكننا بالتأكيد سنعززها ".


6. تتخلى الأبراج المثمنة من كارنارفون عن مكانتها السامية

كانت قلعة كارنارفون مخصصة للأشياء العظيمة منذ لحظة ولادتها: وتشير أبراجها الـ 12 الرائعة متعددة الزوايا إلى أنها كانت عبارة عن قلعة مصممة لتكون & # 8216a مقطوعة فوق & # 8217 البقية.

يختلف أسلوب هذه الأبراج (بعضها مثمن ، والبعض الآخر سداسي ، والبعض الآخر بعشرة جوانب) بشكل كبير عن المظهر الجانبي اللطيف والأكثر تقريبًا للأبراج في إدوارد الأول & # 8217 s الأخرى & # 8216 حلقة حديدية & # 8217 قلاع بنيت في نفس الفترة & # 8211 وهذه الأبراج كان من الصعب بناءها.

اعتقد 8217 أن التصميم تم اختياره عمداً لاستحضار القسطنطينية (وقيل إن الأبراج شيدت من الحجر متعدد الألوان أيضًا).

هذه الأبراج متعددة الزوايا ذات التشكيل غير العادي تعرض القوة المقصودة لكيرنارفون. الائتمان: جوزيف إتشيفريا ، CC-BY-SA-2.0.

بعض الأبراج كبيرة بشكل استثنائي & # 8211 بما في ذلك برج النسر ذو الجوانب العشرة ، والذي يزيد عرضه عن 10 أمتار عند قاعدته. كان للبرج أكثر من ثلاثة طوابق والعديد من الملاحق وكان مزينًا في الأصل بالنسور الحجرية (التي تلاشت منذ ذلك الحين!).

تقول الأسطورة أن إدوارد كارنارفون ولد هنا في غرفة صغيرة ، ولكن لا تصدق أنه من المرجح أنه ولد في الغرف الرئيسية بالبرج.


ذات صلة بـ 10 حقائق عن قلعة كارنارفون

10 حقائق عن بلتشلي بارك

تم شرح أحد المباني التاريخية في المملكة المتحدة في حقائق حول Bletchley Park. موقع هذا

10 حقائق عن المسيح الفادي

تم شرح تمثال الآرت ديكو ليسوع المسيح من خلال حقائق عن المسيح الفادي. يقع التمثال

10 حقائق عن قصر باكنغهام

حقائق عن قصر باكنغهام تتحدث عن الإقامة الملكية في المملكة المتحدة. الضيافة الملكية وكذلك

8 حقائق عن العمارة

إذا كنت تريد معرفة المباني القديمة والحديثة ، فعليك التحقق من حقائق حول الهندسة المعمارية. الجسر


قلعة كارنارفون وأمراء ويلز

تحت السماء الملبدة بالغيوم باللون الرصاصي ، عبرت "Pont yr Aber" وألقي نظرة على أعلام التنين الأحمر التي ترفرف بفخر على أبراج قلعة كارنارفون ، حيث تلتقط النسيم اللطيف لمضيق ميناي. تتطابق الجدران الصلبة الهائلة مع لون المطر المتساقط ، فهي ثابتة ودائمة ورمزية وعملية ، وقد وقفت القلعة في هذا المكان لأكثر من سبعمائة عام.

في القرن الثالث عشر ، حارب إدوارد الأول ملك إنجلترا وهزم آخر الأمراء الويلزيين المستقلين وأسس الحكم الإنجليزي من خلال بناء هذه القوى القوية للسيطرة النورماندية ، واليوم تمتلك ويلز بعضًا من أفضل الأمثلة الباقية من قلاع القرون الوسطى في جميع أنحاء العالم. أوروبا.

إلى جانب مغادرة ويلز بحلقة قلاعه الحديدية ، وعد إدوارد أيضًا ، وفقًا للأسطورة ، شعب ويلز ، الأمير المولود في ويلز والذي لا يستطيع التحدث بكلمة إنجليزية. فهم سكان ويلز أن هذا يعني أن الأمير الذي مثلهم يتحدث الويلزية. ثم قدمهم مع ابنه ، المولود في قلعة كارنارفون وما زال طفلاً ، غير قادر على التحدث بأي لغة على الإطلاق.

ما إذا كانت هذه القصة واقعية أم لا ، لكن ابن إدوارد ، المستقبل إدوارد الثاني ، ولد في كارنارفون وربما كان يتحدث الفرنسية النورمانية مثل والده بدلاً من الإنجليزية. أصبح أول أمير إنجليزي لويلز يُمنح له اللقب في سن السادسة عشرة في لينكولن. كان أمير ويلز التالي هو حفيد إدوارد ، المعروف باسم الأمير الأسود ، بسبب الدرع الأسود الذي كان يرتديه في معركة كريسي. مصدر آخر لهذا المونكر الكئيب هو القسوة التي ألحقها بالفرنسيين خلال حرب المائة عام.

منذ ذلك الحين ، تم منح لقب أمير ويلز لوريث التاج البريطاني ، وهو المنصب الذي يشغله تشارلز حاليًا ، الابن الأكبر للملكة البريطانية الحالية ، الملكة إليزابيث الثانية.

على مر القرون ، لم يكن لأمراء ويلز تنصيبًا عامًا ، وعادة ما كانوا يؤدون البهاء الاحتفالي أمام أعضاء مجلس النواب باستخدام التاج السابق للأمير الويلزي ، لويلين الأخير ، حتى أصبحت تلك القطعة قديمة جدًا وهشة. .

لم يكن حتى القرن العشرين عندما تقرر جعل تنصيب الأمير إدوارد (المستقبل إدوارد الثامن) مناسبة عامة ، وكان القرار الذي يدين بالكثير لمخططات السياسي ديفيد لويد جورج.

أقنع لويد جورج ، الذي كان قلقًا بشأن شعبيته ، الملك جورج الخامس بالموافقة على حفل عام لابن الملك يقام في قلعة كارنارفون في الدائرة البرلمانية لويد جورج وفي نفس المكان الذي ولد فيه أول أمير إنجليزي لويلز. . كان على إدوارد أن يتحمل عرض منصبه بصفته أمير ويلز يرتدي الجلباب والمؤخرات الحريرية ، الأمر الذي اعتبره سخيفًا. ربما كان هذا شيئًا ساهم في تأجيله حفل التتويج. لم يتوج إدوارد الثامن ملكًا مطلقًا ، لذا تجنب مشهد التتويج في دير وستمنستر. لقد تجنب الاحتفال الذي كان سيكرهه لأنه وقع في حب شخص ما تعتبره العائلة المالكة والمؤسسة البريطانية غير مناسب تمامًا. كان عليه أن يختار بين مطلقة أمريكية أو ولي العهد. لا يبدو أن بعض المواقف تتغير.

بعد أكثر من خمسين عامًا ، في عام 1969 ، تم استثمار لقب تشارلز ، الذي أصبح الآن الوريث الأقدم والأطول خدمة في التاريخ البريطاني ، في قلعة كارنارفون. كانت أبهة وظرف الحفل على ما يبدو من تقليد تاريخي طويل ، في الواقع ، مشهدًا ومهرجانًا صممه عم الأمراء ، اللورد سنودن ، على وجه التحديد مع وضع جمهور التلفزيون في الاعتبار.

ضمن صفوف المجتمع القومي الويلزي ، تسبب تنصيب إنكليزي جديد ، أمير ويلز في الخلاف. في منصبه كمحاضر في جامعة أبيريستويث ، إدوارد ميلوارد ، نائب رئيس سابق للحزب القومي الويلزي منقوشة Cymru وتولى أحد مؤسسي جمعية اللغة الويلزية دور تعليم الأمير اللغة والثقافة الويلزية.

بعد تسعة أسابيع من الدراسة ، تمكن تشارلز من إلقاء خطابه باللغتين الويلزية والإنجليزية وربما اكتسب تفهمًا وتعاطفًا مع تطلعات الاستقلال لبعض الأشخاص الذين التقى بهم. كان هذا هو الشعور الذي عبر عنه في خطابه ، وترجم جزء منه إلى الدول الإنجليزية:

"بشعور معين من الفخر والعاطفة تلقيت رموز المنصب هذه ، هنا في هذه القلعة الرائعة ، حيث لا يمكن لأحد أن يفشل في إثارة أجواء العظمة التي مرت بها الزمن ، ولا حيث لا يمكنني أن أكون غير مدرك لها من التاريخ الطويل لويلز في تصميمها على أن تظل فردية وأن تحافظ على تراثها الخاص ".

كان هناك آخرون يتمتعون بميول أكثر جمهورية مثل المغني الشعبي دافيد إيوان ، الذي تسخر أغنيته الساخرة "كارلو" ويسخر من محاولات تشارلز لتعلم أي شيء عن ويلز عندما يفضل ، وفقًا للأغنية ، لعب البولو. ثم رد البعض على ما اعتبروه رمزًا لإخضاع الويلزيين الذين يعود تاريخهم إلى عهد إدوارد الأول ، برد أكثر تطرفًا.

في المساء الذي يسبق المنصب ، يُعتقد أن ألوين جونز وجورج تايلور ، اللذان أطلق عليهما لقب شهداء أبيرجيل ، كانا يخططان لزرع قنبلة بالقرب من خط السكة الحديد في أبيرجيل الذي كان يحمل الأمير إلى منصبه. نعرفهم باسم "الشهداء" لأن القنبلة التي كانوا يحملونها انفجرت قبل الأوان وقتلت الرجلين.

كانت هناك أيضًا قنابل أخرى ، إحداهما زرعت في حديقة شرطي في كارنارفون وانفجرت واثنتان أخريان ، بما في ذلك واحدة في لاندودنو بيير مصممة لمنع اليخت البريطاني البريطاني من الالتحام ، وكلاهما فشل في الانفجار. بعد أيام قليلة من التنصيب أصيب طفل بجروح في ساقه وأصيب بعجز ، بعد أن ظن خطأ أن إحدى القنابل غير المنفجرة هي كرة قدم وركلها ، مما أدى إلى تفجيرها. الحرب الحديثة ستعتبره "ضررًا جانبيًا".

على مر القرون منذ إدوارد الأول ، لم يكن أي من أمراء ويلز من ويلز. على الرغم من أنه في بوتقة الانصهار المختلطة للسكان مثل الجزر البريطانية ، ما هي المصطلحات التي ننسب بها الهوية الوطنية؟ هل هو مكان الولادة؟ وُلد أول أمير نورماندي في كارنارفون لكنه لم يكن ويلزيًا. هل هي لغة؟ تعلم تشارلز بعض الويلزية ولكن لا يمكن وصفه بأنه ويلزي. ربما يكون هذا هو الحب والتقدير لمكان وثقافة ، ولكن يمكنك الحصول على كل ذلك وتظل غريبًا. ربما هو أصل ، يتتبع عبر الأجيال لخط طويل يعود إلى ضباب الزمن إلى بعض الجذور السلتية ، ولكن إلى أي مدى يجب أن نعود إلى الوراء للانتماء؟ أصبح هنري الثامن المستقبلي أميرًا لويلز بعد وفاة شقيقه آرثر وكان حفيد أوين أب ماريدود أب تودور من ينس مون في شمال ويلز ، لكن هل تعني مثل هذه السوابق أنه كان ويلزيًا؟

دائمًا ما تكون المفاهيم المتعلقة بما يشكل هوية وطنية محل نزاع وعندما يتم تهميش الناس من قبل جار أكثر قوة ، عندئذٍ ينبغي توقع تحدي قوي للظلم. إلى أي مدى يجب أن يذهب المرء عند اتخاذ موقف؟ نقلاً عن ملك بريطانيا التالي ، تمتلك ويلز "العزم على أن تظل فرديًا وأن تحافظ على تراثها الخاص ". ومع ذلك ، قد يتساءل البعض ، هل يستحق الأمر التسبب في "أضرار جانبية" عند القتال للحفاظ على هذا التراث؟


قلعة كارنارفون بواسطة تيرنر - التاريخ

يفتح فقط في أوقات معينة

من أفضل القلاع في ويلز. خذ وقتًا طويلاً لاستكشاف جميع الأبراج والممرات المضمنة في سماكة الجدران. أوصي بشدة بزيارة قلعة كارنارفون والمدينة نفسها حيث لا يزال من الممكن استكشاف بقايا سور المدينة.

يفتح فقط في أوقات معينة

من أفضل القلاع في ويلز. خذ وقتًا طويلاً لاستكشاف جميع الأبراج والممرات المضمنة في سماكة الجدران. I highly recommend a visit to Caernarvon Castle and the town itself where remains of the town wall can still be explored.

aernarvon Castle was built by Edward I and his master castle builder, James of St George, who started work on the new castle in around 1283. The site was previously occupied by a Norman Motte and Bailey castle and before that a Roman fort. The castle walls are dominated by thirteen polygonal towers, some large and some small. Normally the towers in the castles constructed at the time were circular. The motte was not removed by Edward and was incorporated into the eastern section of the castle although it has been removed since. The castle is elongated in the east-west direction, with the main entrance on the northern side protected by two of the towers and known as the King's Gate. This entrance would have been defended by up to six portcullises and if the castle had been finished would have led to a large octagonal area that would have provided access to the east and west sections of the rest of the castle. Two of the towers are large enough to be thought of as keep-towers and both are in the eastern section of the castle. The Eagle tower is positioned so that it can be resupplied by sea and could be used as a place of safety even if the rest of the castle had been captured.

History Points

This jail, in Gothic style, was built in stages from 1868 onwards on the site of a 1793 prison and nearby houses. The main prison block runs north-south, behind the frontage on Shirehall Street. The police station and courts were close by.

The medieval town walls behind the prison include the Hanging Tower &ndash where convicts were executed.

Mayor Llewelyn Turner argued in May 1867 that the new jail should be on the outskirts of town, as the old site was cramped and overlooked by Caernarfon Castle. He was backed by a doctor who said cholera had raged at the jail in the 1830s. They were too late &ndash builders had been invited early that month to bid for the first contract to demolish part of the old jail and build anew on the site.


The jail's frontage in 1950, courtesy of the RCAHMW and its Coflein website

In 1869 Caernarfon jail&rsquos daily average occupancy was 36 prisoners. The cost per head was less than £26 per year, below the Welsh average of over £33. Caernarfon jail made over £84 profit from sales of goods made by prisoners in 1869.

Francis Ashby escaped from the jail in 1893 while awaiting trial for burgling the home of a Holyhead Presbyterian minister. In a Caernarfon solicitor&rsquos house, he exchanged his prison clothes for a respectable suit. He was arrested later in Colchester, Essex, for multiple thefts. His police photograph enabled Holyhead officers to confirm Ashby&rsquos identity by post.

By 1899 Stephen Jones of Bethesda had spent 42 prison terms in Caernarfon jail, and clocked up 72 convictions in various Glamorgan courts!

The prison governor&rsquos 1904-1905 annual report noted a reduction in women prisoners. In the last quarter of the year, the jail had received only 15 females. &ldquoThis, I think, may be fairly attributed to the influence of the Welsh Revival,&rdquo wrote the governor, referring to the recent upsurge in Christian worship.

The prison closed in 1921. The building became offices for the county council, based in the neighbouring County Hall, in 1930. Some prison features, including cells, remain intact. The old photo, courtesy of the Royal Commission on the Ancient & Historical Monuments of Wales, shows the jail&rsquos frontage in 1950. It is from the National Monuments Record of Wales.

The tower and archway over the site&rsquos vehicular entrance display the coat of arms of Gwynedd County Council, formed in 1974. The council was replaced in 1996 by the unitary authority Gwynedd Council, which has its headquarters here.


شاهد الفيديو: Castle Box... by Sam Angelo the Wyomingwoodturner